مبانی نظری و پیشینه تحقیق برای فصل دوم پایان نامه بررسی مدرنیته در آثار جعفر مدرّس صادقی
- پس از پرداخت لينک دانلود هم نمايش داده مي شود هم به ايميل شما ارسال مي گردد.
- ايميل را بدون www وارد کنيد و در صورت نداشتن ايميل اين قسمت را خالي بگذاريد.
- در صورت هر گونه مشگل در پروسه خريد ميتوانيد با پشتيباني تماس بگيريد.
- براي پرداخت آنلاين بايد رمز دوم خود را از عابربانك دريافت كنيد.
- راهنماي پرداخت آنلاين
- قيمت :130,000 ریال
- فرمت :Word
- ديدگاه :
مبانی نظری و پیشینه تحقیق برای فصل دوم پایان نامه بررسی مدرنیته در آثار جعفر مدرّس صادقی
فهرست مطالب
کلیّات……………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳ | |
مدرنیته و تأثیر آن بر ادبیات و هنر………………………………………………………………………………… | ۱۹ | |
عوامل مؤثر بر تحول در ادبیات……………………………………………………………………………………. | ۱۹ | |
پیدایش طبقات جدید…………………………………………………………………………………………………………… | ۱۹ | |
مطالعه فرهنگهای دیگر……………………………………………………………………………………………………….. | ۱۹ | |
طرح هنر برای هنر ………………………………………………………………………………………………………………. | ۲۰ | |
آثار مدرنیستی ابتدایی ………………………………………………………………………………………………. | ۲۰ | |
ریشههای ادبیات مدرن ………………………………………………………………………………………………. | ۲۳ | |
انتشار اولین اثر مدرنیستی …………………………………………………………………………………………. | ۲۸ | |
ویژگیهای ادبیات مدرن …………………………………………………………………………………………… | ۲۹ | |
فرم در ادبیات مدرنیستی …………………………………………………………………………………………… | ۳۰ | |
پیچیدگی زبان ……………………………………………………………………………………………………………………. | ۳۰ | |
بههمریختگی جریان طولی زمان …………………………………………………………………………………………… | ۳۰ | |
بیمکانی و عدم وجود پیرنگ ……………………………………………………………………………………………… | ۳۱ | |
گسیختگی در روایت……………………………………………………………………………………………………………. | ۳۱ | |
چشمانداز باوری ………………………………………………………………………………………………………………… | ۳۲ | |
انتخاب اسمهای غیر متعارف یا شخصیتهای بینام …………………………………………………………………. | ۳۲ | |
در هم آمیختگی خواب و رؤیا ……………………………………………………………………………………………… | ۳۳ | |
محتوا در ادبیات مدرنیستی……………………………………………………………………………………………………. | ۳۳ | |
رویارویی با مدرنیته و پبامدهای زندگی شهری…………………………………………………………………………. | ۳۳ | |
نمادپردازی ……………………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۴ | |
توجه به اسطورهها……………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۴ | |
نگاه معرفتشناسی مدرنیسم………………………………………………………………………………………………….. | ۳۴ | |
ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………… | ۳۵ | |
بحران واقعنمایی…………………………………………………………………………………………………………………. | ۳۵ | |
انزوا، ترس، پارانویا…………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۶ | |
فراداستان و تصنع……………………………………………………………………………………………………………… | ۳۶ | |
آشناییزدایی…………………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۶ | |
ابهام معنایی……………………………………………………………………………………………………………………… | ۳۷ | |
پیدایش مفهوم هنر برای هنر و فردگرایی……………………………………………………………………………….. | ۳۷ | |
بررسی اولین اثر مدرنیستی……………………………………………………………………………………….. | ۳۹ | |
خلاصۀ داستان دخمههای واتیکان………………………………………………………………………………………… | ۳۹ | |
نشانههای آثار مدرنیستی در رمان دخمههای واتیکان……………………………………………………………….. | ۴۰ | |
فراداستان…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۴۰ | |
انزجار از تمدن و زندگی شهرنشینی…………………………………………………………………………………….. | ۴۰ | |
نمادپردازی………………………………………………………………………………………………………………………. | ۴۱ | |
بههمآمیختگی رؤیا و واقعیت………………………………………………………………………………………………. | ۴۱ | |
روان رنجوری و ضد قهرمان……………………………………………………………………………………………….. | ۴۲ | |
به چالش کشیدن کلیسا………………………………………………………………………………………………………. | ۴۳ | |
اسطورهگرایی…………………………………………………………………………………………………………………… | ۴۳ | |
مدرنیته در ایران………………………………………………………………………………………………………. | ۴۵ | |
تفاوت مدرنیته در غرب و ایران………………………………………………………………………………… | ۴۶ | |
رمانهای ایرانی………………………………………………………………………………………………………. | ۵۰ | |
بیوگرافی نویسنده……………………………………………………………………………………………………. | ۵۲ | |
شریک جرم……………………………………………………………………………………………………………. | ۵۴ | |
خلاصۀ داستان………………………………………………………………………………………………………………….. | ۵۴ | |
ویژگیهای مدرنیستی در رمان شریک جرم……………………………………………………………………………. | ۵۴ | |
روانرنجوری کسری………………………………………………………………………………………………………….. | ۵۵ | |
ریشههای روانشناختی رفتار کسری……………………………………………………………………………………… | ۵۷ | |
پارانوئید………………………………………………………………………………………………………………………….. | ۶۱ | |
اسکیزوئید……………………………………………………………………………………………………………………….. | ۶۲ | |
فروپاشی فراروایتها…………………………………………………………………………………………………………. | ۶۳ | |
تغییر زاویۀ دید……………………………………………………………………………………………………………………. | ۶۹ |
در هم آمیختن واقعیت با خیال و خواب و جریان سیّال ذهن………………………………………………………. | ۷۱ |
نمادپردازی…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۳ |
محدودیت زمان…………………………………………………………………………………………………………………… | ۷۶ |
سفر کسری………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۷ |
خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۷ |
ویژگیهای مدرنیستی رمان سفر کسری…………………………………………………………………………………… | ۷۷ |
ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۷ |
در هم آمیختن واقعیت و رؤیا………………………………………………………………………………………………… | ۷۹ |
تغییر زاویۀ دید……………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۰ |
تعلیق زمانی………………………………………………………………………………………………………………………… | ۸۱ |
پایان گنگ و مبهم……………………………………………………………………………………………………………….. | ۸۲ |
بیژن و منیژه………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۳ |
خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۳ |
ویژگیهای مدرنیستی این رمان……………………………………………………………………………………………… | ۸۳ |
روانپریشی راوی………………………………………………………………………………………………………………… | ۸۳ |
ساختن جهان منسجم در ذهن………………………………………………………………………………………………… | ۸۴ |
محتوای معرفتشناسانه…………………………………………………………………………………………………………. | ۸۷ |
گذار از جامعۀ سنتی به جامعه مدرن……………………………………………………………………………………….. | ۸۸ |
ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۹ |
بههمریختگی زمان……………………………………………………………………………………………………………….. | ۹۰ |
دیدار در حلب………………………………………………………………………………………………………….. | ۹۱ |
خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۹۱ |
ویژگیهای مدرنیستی این رمان……………………………………………………………………………………………… | ۹۱ |
اسطوره و فروپاشی فرروایتها………………………………………………………………………………………………. | ۹۲ |
بیتوجهی به زمان و مکان…………………………………………………………………………………………………….. | ۹۴ |
توپ شبانه…………………………………………………………………………………………………………….. | ۹۷ |
ویژگیهای مدرنیستی رمان توپ شبانه……………………………………………………………………………………. | ۹۸ |
اختلال شخصیت، پارانویا……………………………………………………………………………………………………… | ۹۸ |
گریز از مدرنیته…………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۰۰ |
خیالبافی و رؤیاپردازی………………………………………………………………………………………………………… | ۱۰۱ |
محتوای وجودشناسی ………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۰۳ |
ناکجاآباد……………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۰۴ |
خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۰۴ |
ویژگیهای مدرنیستی رمان ناکجاآباد………………………………………………………………………………………. | ۱۰۷ |
فراتاربخ…………………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۰۸ |
بینامتنیت…………………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۱۱ |
بههم ریختن جریان خطی زمان و جریان سیّال ذهن ………………………………………………………………….. | ۱۱۲ |
تعلیق مکانی……………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۱۶ |
ابهام و پریشانی…………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۱۷ |
در هم آمیختن واقعیت و رؤیا………………………………………………………………………………………………… | ۱۱۸ |
عرض حال…………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۲۰ |
خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۲۰ |
ویژگیهای مدرنیستی در رمان عرض حال………………………………………………………………………………. | ۱۲۱ |
کاربرد اسطوره……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۲۱ |
ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۲۳ |
نمادپردازی…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۲۹ |
تعارض سنّت و مدرنیته………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳۱ |
تصنّع…………………………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۳۲ |
کلّۀ اسب………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳۳ |
خلاصه داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۳۳ |
نشانههای مدرنیستی در رمان کلّۀ اسب……………………………………………………………………………………. | ۱۳۴ |
در هم پیچیدگی رؤیا و واقعیت……………………………………………………………………………………………… | ۱۳۵ |
محتوای وجودشناسانه………………………………………………………………………………………………. | ۱۳۸ |
بینامتنیت………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳۹ |
اسطوره………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۴۰ |
تصنع، آشکار کردن شگرد نویسندگی…………………………………………………………………………. | ۱۴۱ |
گاوخونی………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۴۳ |
خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………….. | ۱۴۳ |
ویژگيهای مدرنیستی رمان گاوخونی………………………………………………………………………….. | ۱۴۵ |
در همآمیختن واقعیت و رؤیا……………………………………………………………………………………… | ۱۴۵ |
ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۴۹ |
زمان……………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۴۹ |
جریان سیّال ذهن……………………………………………………………………………………………………… | ۱۵۰ |
نمادگرایی یا سمبولیسم…………………………………………………………………………………………….. | ۱۵۱ |
وجودشناسی……………………………………………………………………………………………………………. | ۱۵۹ |
تصنع……………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۶۰ |
تغییر زاویه دید………………………………………………………………………………………………………… | ۱۶۱ |
بینامتنیت………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۶۳ |
…..
…..