مبانی نظری و پیشینه تحقیق برای فصل دوم پایان نامه بررسی مدرنیته در آثار جعفر مدرّس صادقی
- پس از پرداخت لينک دانلود هم نمايش داده مي شود هم به ايميل شما ارسال مي گردد.
- ايميل را بدون www وارد کنيد و در صورت نداشتن ايميل اين قسمت را خالي بگذاريد.
- در صورت هر گونه مشگل در پروسه خريد ميتوانيد با پشتيباني تماس بگيريد.
- براي پرداخت آنلاين بايد رمز دوم خود را از عابربانك دريافت كنيد.
- راهنماي پرداخت آنلاين
- قيمت :130,000 ریال
- فرمت :Word
- ديدگاه :
مبانی نظری و پیشینه تحقیق برای فصل دوم پایان نامه بررسی مدرنیته در آثار جعفر مدرّس صادقی
فهرست مطالب
| کلیّات……………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳ | |
| مدرنیته و تأثیر آن بر ادبیات و هنر………………………………………………………………………………… | ۱۹ | |
| عوامل مؤثر بر تحول در ادبیات……………………………………………………………………………………. | ۱۹ | |
| پیدایش طبقات جدید…………………………………………………………………………………………………………… | ۱۹ | |
| مطالعه فرهنگهای دیگر……………………………………………………………………………………………………….. | ۱۹ | |
| طرح هنر برای هنر ………………………………………………………………………………………………………………. | ۲۰ | |
| آثار مدرنیستی ابتدایی ………………………………………………………………………………………………. | ۲۰ | |
| ریشههای ادبیات مدرن ………………………………………………………………………………………………. | ۲۳ | |
| انتشار اولین اثر مدرنیستی …………………………………………………………………………………………. | ۲۸ | |
| ویژگیهای ادبیات مدرن …………………………………………………………………………………………… | ۲۹ | |
| فرم در ادبیات مدرنیستی …………………………………………………………………………………………… | ۳۰ | |
| پیچیدگی زبان ……………………………………………………………………………………………………………………. | ۳۰ | |
| بههمریختگی جریان طولی زمان …………………………………………………………………………………………… | ۳۰ | |
| بیمکانی و عدم وجود پیرنگ ……………………………………………………………………………………………… | ۳۱ | |
| گسیختگی در روایت……………………………………………………………………………………………………………. | ۳۱ | |
| چشمانداز باوری ………………………………………………………………………………………………………………… | ۳۲ | |
| انتخاب اسمهای غیر متعارف یا شخصیتهای بینام …………………………………………………………………. | ۳۲ | |
| در هم آمیختگی خواب و رؤیا ……………………………………………………………………………………………… | ۳۳ | |
| محتوا در ادبیات مدرنیستی……………………………………………………………………………………………………. | ۳۳ | |
| رویارویی با مدرنیته و پبامدهای زندگی شهری…………………………………………………………………………. | ۳۳ | |
| نمادپردازی ……………………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۴ | |
| توجه به اسطورهها……………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۴ | |
| نگاه معرفتشناسی مدرنیسم………………………………………………………………………………………………….. | ۳۴ | |
| ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………… | ۳۵ | |
| بحران واقعنمایی…………………………………………………………………………………………………………………. | ۳۵ | |
| انزوا، ترس، پارانویا…………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۶ | |
| فراداستان و تصنع……………………………………………………………………………………………………………… | ۳۶ | |
| آشناییزدایی…………………………………………………………………………………………………………………….. | ۳۶ | |
| ابهام معنایی……………………………………………………………………………………………………………………… | ۳۷ | |
| پیدایش مفهوم هنر برای هنر و فردگرایی……………………………………………………………………………….. | ۳۷ | |
| بررسی اولین اثر مدرنیستی……………………………………………………………………………………….. | ۳۹ | |
| خلاصۀ داستان دخمههای واتیکان………………………………………………………………………………………… | ۳۹ | |
| نشانههای آثار مدرنیستی در رمان دخمههای واتیکان……………………………………………………………….. | ۴۰ | |
| فراداستان…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۴۰ | |
| انزجار از تمدن و زندگی شهرنشینی…………………………………………………………………………………….. | ۴۰ | |
| نمادپردازی………………………………………………………………………………………………………………………. | ۴۱ | |
| بههمآمیختگی رؤیا و واقعیت………………………………………………………………………………………………. | ۴۱ | |
| روان رنجوری و ضد قهرمان……………………………………………………………………………………………….. | ۴۲ | |
| به چالش کشیدن کلیسا………………………………………………………………………………………………………. | ۴۳ | |
| اسطورهگرایی…………………………………………………………………………………………………………………… | ۴۳ | |
| مدرنیته در ایران………………………………………………………………………………………………………. | ۴۵ | |
| تفاوت مدرنیته در غرب و ایران………………………………………………………………………………… | ۴۶ | |
| رمانهای ایرانی………………………………………………………………………………………………………. | ۵۰ | |
| بیوگرافی نویسنده……………………………………………………………………………………………………. | ۵۲ | |
| شریک جرم……………………………………………………………………………………………………………. | ۵۴ | |
| خلاصۀ داستان………………………………………………………………………………………………………………….. | ۵۴ | |
| ویژگیهای مدرنیستی در رمان شریک جرم……………………………………………………………………………. | ۵۴ | |
| روانرنجوری کسری………………………………………………………………………………………………………….. | ۵۵ | |
| ریشههای روانشناختی رفتار کسری……………………………………………………………………………………… | ۵۷ | |
| پارانوئید………………………………………………………………………………………………………………………….. | ۶۱ | |
| اسکیزوئید……………………………………………………………………………………………………………………….. | ۶۲ | |
| فروپاشی فراروایتها…………………………………………………………………………………………………………. | ۶۳ | |
| تغییر زاویۀ دید……………………………………………………………………………………………………………………. | ۶۹ |
| در هم آمیختن واقعیت با خیال و خواب و جریان سیّال ذهن………………………………………………………. | ۷۱ |
| نمادپردازی…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۳ |
| محدودیت زمان…………………………………………………………………………………………………………………… | ۷۶ |
| سفر کسری………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۷ |
| خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۷ |
| ویژگیهای مدرنیستی رمان سفر کسری…………………………………………………………………………………… | ۷۷ |
| ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۷۷ |
| در هم آمیختن واقعیت و رؤیا………………………………………………………………………………………………… | ۷۹ |
| تغییر زاویۀ دید……………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۰ |
| تعلیق زمانی………………………………………………………………………………………………………………………… | ۸۱ |
| پایان گنگ و مبهم……………………………………………………………………………………………………………….. | ۸۲ |
| بیژن و منیژه………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۳ |
| خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۳ |
| ویژگیهای مدرنیستی این رمان……………………………………………………………………………………………… | ۸۳ |
| روانپریشی راوی………………………………………………………………………………………………………………… | ۸۳ |
| ساختن جهان منسجم در ذهن………………………………………………………………………………………………… | ۸۴ |
| محتوای معرفتشناسانه…………………………………………………………………………………………………………. | ۸۷ |
| گذار از جامعۀ سنتی به جامعه مدرن……………………………………………………………………………………….. | ۸۸ |
| ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۸۹ |
| بههمریختگی زمان……………………………………………………………………………………………………………….. | ۹۰ |
| دیدار در حلب………………………………………………………………………………………………………….. | ۹۱ |
| خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۹۱ |
| ویژگیهای مدرنیستی این رمان……………………………………………………………………………………………… | ۹۱ |
| اسطوره و فروپاشی فرروایتها………………………………………………………………………………………………. | ۹۲ |
| بیتوجهی به زمان و مکان…………………………………………………………………………………………………….. | ۹۴ |
| توپ شبانه…………………………………………………………………………………………………………….. | ۹۷ |
| ویژگیهای مدرنیستی رمان توپ شبانه……………………………………………………………………………………. | ۹۸ |
| اختلال شخصیت، پارانویا……………………………………………………………………………………………………… | ۹۸ |
| گریز از مدرنیته…………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۰۰ |
| خیالبافی و رؤیاپردازی………………………………………………………………………………………………………… | ۱۰۱ |
| محتوای وجودشناسی ………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۰۳ |
| ناکجاآباد……………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۰۴ |
| خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۰۴ |
| ویژگیهای مدرنیستی رمان ناکجاآباد………………………………………………………………………………………. | ۱۰۷ |
| فراتاربخ…………………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۰۸ |
| بینامتنیت…………………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۱۱ |
| بههم ریختن جریان خطی زمان و جریان سیّال ذهن ………………………………………………………………….. | ۱۱۲ |
| تعلیق مکانی……………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۱۶ |
| ابهام و پریشانی…………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۱۷ |
| در هم آمیختن واقعیت و رؤیا………………………………………………………………………………………………… | ۱۱۸ |
| عرض حال…………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۲۰ |
| خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۲۰ |
| ویژگیهای مدرنیستی در رمان عرض حال………………………………………………………………………………. | ۱۲۱ |
| کاربرد اسطوره……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۲۱ |
| ضد قهرمان………………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۲۳ |
| نمادپردازی…………………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۲۹ |
| تعارض سنّت و مدرنیته………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳۱ |
| تصنّع…………………………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۳۲ |
| کلّۀ اسب………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳۳ |
| خلاصه داستان……………………………………………………………………………………………………………………. | ۱۳۳ |
| نشانههای مدرنیستی در رمان کلّۀ اسب……………………………………………………………………………………. | ۱۳۴ |
| در هم پیچیدگی رؤیا و واقعیت……………………………………………………………………………………………… | ۱۳۵ |
| محتوای وجودشناسانه………………………………………………………………………………………………. | ۱۳۸ |
| بینامتنیت………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۳۹ |
| اسطوره………………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۴۰ |
| تصنع، آشکار کردن شگرد نویسندگی…………………………………………………………………………. | ۱۴۱ |
| گاوخونی………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۴۳ |
| خلاصۀ داستان……………………………………………………………………………………………………….. | ۱۴۳ |
| ویژگيهای مدرنیستی رمان گاوخونی………………………………………………………………………….. | ۱۴۵ |
| در همآمیختن واقعیت و رؤیا……………………………………………………………………………………… | ۱۴۵ |
| ضد قهرمان…………………………………………………………………………………………………………….. | ۱۴۹ |
| زمان……………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۴۹ |
| جریان سیّال ذهن……………………………………………………………………………………………………… | ۱۵۰ |
| نمادگرایی یا سمبولیسم…………………………………………………………………………………………….. | ۱۵۱ |
| وجودشناسی……………………………………………………………………………………………………………. | ۱۵۹ |
| تصنع……………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۶۰ |
| تغییر زاویه دید………………………………………………………………………………………………………… | ۱۶۱ |
| بینامتنیت………………………………………………………………………………………………………………… | ۱۶۳ |
…..
…..



